Таро Райдера-Уэйта-Смит
Tarot Boutique | 23.04.2024
История создания самой популяризированной колоды 20 века
В начале 20-го века случилось то, что коренным образом преобразило саму концепцию Таро (а уж к добру или к худу — это отдельный вопрос).
На свет появилась колода Таро Райдера-Уэйта-Смит, созданная Артуром Эдвардом Уэйтом и Памелой Колман Смит, издававшаяся конторой Уильяма Райдера (с сыновьями).
В большинстве своих переизданий (и по сей день) колода именуется «Таро Райдера-Уэйта», фамилия Памелы Смит не упоминается. Но с поднятием волны феминизма в 60-х годах в США — крупные печатники начали исправлять это недоразумение, и указывать всех сопричастных — Таро Райдера-Уэйта-Смит (RWS), и даже убирать фамилию У. Райдера, мотивируя это тем, что дескать колоду сия фирма уже давно не издает.
Поэтому если вы где-то видите издания с названием Таро Смит-Уэйта — это как раз таки реверанс в сторону Памелы.
Но как бы там ни было — ни один из авторов (и издателей) не знал, что их колода в будущем полностью изменит само представление о Таро.
На свет появилась колода Таро Райдера-Уэйта-Смит, созданная Артуром Эдвардом Уэйтом и Памелой Колман Смит, издававшаяся конторой Уильяма Райдера (с сыновьями).
В большинстве своих переизданий (и по сей день) колода именуется «Таро Райдера-Уэйта», фамилия Памелы Смит не упоминается. Но с поднятием волны феминизма в 60-х годах в США — крупные печатники начали исправлять это недоразумение, и указывать всех сопричастных — Таро Райдера-Уэйта-Смит (RWS), и даже убирать фамилию У. Райдера, мотивируя это тем, что дескать колоду сия фирма уже давно не издает.
Поэтому если вы где-то видите издания с названием Таро Смит-Уэйта — это как раз таки реверанс в сторону Памелы.
Но как бы там ни было — ни один из авторов (и издателей) не знал, что их колода в будущем полностью изменит само представление о Таро.
Интересное - Таро Райдера-Уэйта и тайна пропавшей фамилии
Кратко о создателях
И Уэйт, и Колман Смит были членами Герметического Ордена Золотой Зари, существовавшего в конце 19-го и начале 20-го веков. Уэйт состоял в Орденес 1891 года, что стало важной частью его жизни и работы.
В то время английские оккультисты были увлечены тем, что в рамках закрытых сообществ (таких, как уже упомянутая Золотая Заря) пытались создавать свои собственные «исправленные» версии Таро. То есть занимались тем же самым, что их французские предшественники — искали «истинные» астрологические, стихийные и каббалистические соответствия Таро и исправляли имевшиеся прежде «ошибки».
Подобную колоду, с исправленным символизмом, решил создать и А. Уэйт; в 1909 году он поручил Памеле Колман Смит, также состоявшей в Золотой Заре, сделать дизайн для карт.
В то время английские оккультисты были увлечены тем, что в рамках закрытых сообществ (таких, как уже упомянутая Золотая Заря) пытались создавать свои собственные «исправленные» версии Таро. То есть занимались тем же самым, что их французские предшественники — искали «истинные» астрологические, стихийные и каббалистические соответствия Таро и исправляли имевшиеся прежде «ошибки».
Подобную колоду, с исправленным символизмом, решил создать и А. Уэйт; в 1909 году он поручил Памеле Колман Смит, также состоявшей в Золотой Заре, сделать дизайн для карт.
Памела Колман Смит
Родилась в Лондоне в семье американцев и провела часть своего детства на Ямайке.
Она изучала искусство в Институте Пратта в Нью-Йорке, затем гастролировала с английской театральной труппой в качестве художника по костюмам и декоратора.
В 1901 году она приобрела лондонскую студию, где развлекала своих друзей-художников и писателей, наряжаясь в костюмы и рассказывая ямайские народные сказки с этническим акцентом, используя в качестве реквизита миниатюрный картонный театр (см. фото).
Она изучала искусство в Институте Пратта в Нью-Йорке, затем гастролировала с английской театральной труппой в качестве художника по костюмам и декоратора.
В 1901 году она приобрела лондонскую студию, где развлекала своих друзей-художников и писателей, наряжаясь в костюмы и рассказывая ямайские народные сказки с этническим акцентом, используя в качестве реквизита миниатюрный картонный театр (см. фото).
В период расцвета своей карьеры, с 1890 по 1910 год, Памела сотрудничала с ирландским писателем - У. Б. Йейтсом и его братом в различных литературных и театральных проектах; она иллюстрировала ноты, рекламу и детские книги, и публиковала иллюстрированные литературные журналы.
Она также была известна тем, что, якобы, впадала в транс, слушая музыку, и переносила свои видения на рисунки.
В 1909 А. Уэйт заплатил Смит фиксированную плату за иллюстрирование своей колоды Таро.
По одной из версий — Уэйт выбрал ее для этой работы, якобы, из-за ее таланта и потому, что он верил, что ее способности ясновидения помогут ей постичь высшие мистические истины, которые он пытался передать с помощью своей колоды (примеч. хозяйки блога — эта версия, скорее всего, стала развиваться на волне феминизма в 20 веке).
Она также была известна тем, что, якобы, впадала в транс, слушая музыку, и переносила свои видения на рисунки.
В 1909 А. Уэйт заплатил Смит фиксированную плату за иллюстрирование своей колоды Таро.
По одной из версий — Уэйт выбрал ее для этой работы, якобы, из-за ее таланта и потому, что он верил, что ее способности ясновидения помогут ей постичь высшие мистические истины, которые он пытался передать с помощью своей колоды (примеч. хозяйки блога — эта версия, скорее всего, стала развиваться на волне феминизма в 20 веке).
Но если опираться на другие, более достоверные источники, которые основаны на письмах и мемуарах самого Уэйта — можно сделать вывод, что скорее всего, сыграло роль их общее членство в Золотой Заре, и то, что Памелла, как художница, оказалась практически в «шаговой доступности» для Уэйта.
Из переписок Уэйта с его знакомыми заметно, что он относился к Памелле без каких-либо «восторгов», воспринимая её только лишь как исполнительницу его задумок.
Артур Э. Уэйт
А. Э. Уэйт, создатель концепции ныне самой популярной в мире колоды Таро, в то время зарабатывал себе на жизнь внештатными переводами и написанием текстов.
В 1889 году под псевдонимом Grand Orient он опубликовал «Справочник по картографии, гаданию и оккультному гаданию», одну из первых книг на английском языке о том, как читать Таро.
Его увлечение оккультизмом привело его к членству в Герметическом Ордене Золотой Зари, но в своих духовных штудиях он постепенно отошел от церемониальной магии. Его внимание сместилось в сторону христианского мистицизма.
Когда Золотая Заря раскололась на фракции, он сперва создал свою отдельную организацию «Исправленный Орден Золотой Зари».
Этот новый орден просуществовал до 1914 года, затем Уэйт принял решение его расформировать и создать «Братство Розового Креста» (FRC – Fellowship of the Rosy Cross).
Это название отсылает к Розенкрейцерам и их Братству Розы и Креста, в недрах которого, по-видимому, Уэйт искал знание той самой Тайной Доктрины, которая согласовывалась с его идеями, и поиск которой стал целью его жизни.
В 1889 году под псевдонимом Grand Orient он опубликовал «Справочник по картографии, гаданию и оккультному гаданию», одну из первых книг на английском языке о том, как читать Таро.
Его увлечение оккультизмом привело его к членству в Герметическом Ордене Золотой Зари, но в своих духовных штудиях он постепенно отошел от церемониальной магии. Его внимание сместилось в сторону христианского мистицизма.
Когда Золотая Заря раскололась на фракции, он сперва создал свою отдельную организацию «Исправленный Орден Золотой Зари».
Этот новый орден просуществовал до 1914 года, затем Уэйт принял решение его расформировать и создать «Братство Розового Креста» (FRC – Fellowship of the Rosy Cross).
Это название отсылает к Розенкрейцерам и их Братству Розы и Креста, в недрах которого, по-видимому, Уэйт искал знание той самой Тайной Доктрины, которая согласовывалась с его идеями, и поиск которой стал целью его жизни.
В 1909 году он создал Таро Райдера-Уэйта в сотрудничестве с Памелой Колман Смит и написал сопутствующую книгу «Иллюстрированный ключ к Таро».
Таро Райдера-Уэйта — истоки вдохновения
Концепция Таро Райдера-Уэйта-Смит берет истоки из поздней викторианской эпохи с ее интересом к эзотерическим и оккультным вопросам. Однако авторы все-таки опирались на определённые, как это принято сейчас говорить, "референсы".
Сола-Буска Тарокки и младшие арканы.
Памела Колман Смит явно черпала вдохновение для младших арканов в Таро Сола-Буска — художница проводила исследования в Британском музее, и вполне могла позаимствовать некоторые изображения (в частности, 3 Мечей и 10 Жезлов) непосредственно из колоды Sola Busca XV века, находящейся в коллекции музея.
Но было бы совершенно неправомерным утверждать, что вся колода целиком скопирована со своего старинного собрата.
Таро Райдера-Уэйта содержит много отголосков стиля иллюстраций самой Смит, на который, в том числе, сильно повлияло японское искусство того времени.
При этом ряд исследователей находят некоторые параллели между изображениями младших арканов и картинами Джона Уильяма Уотерхауса (1849−1917), которые помимо Сола Буска могли послужить источником вдохновения для Смит.
Еще одна художественная черта, которая хорошо видна в стиле художницы — это ее опыт работы театральным художником.
В совокупности своей, образы младших арканов иллюстрируют смесь влияний Эттейлы, «Книги T» Золотой Зари, отдельно взятых нюансов колоды Сола Буска 15- го века из Британского музея и собственного воображения Смит, что косвенно доказывает значительную автономию художницы в создании изображений младших арканов.
Сам же Уэйт уделял куда большее внимание символизму старших арканов, в качестве источников опираясь на «египетские описания» козырей Элифаса Леви и Поля Кристиана, а также на христианскую символику и астрологические атрибуты Золотой Зари.
Также в иконографии козырей прослеживаются классические образы Марсельского Таро, однако образы на двух козырях отличаются от стандартных изображений Таро («Влюбленные» и «Солнце»), а последовательность козырей была изменена (по сравнению со стандартным марсельским образцом) путем смены мест «Справедливости» и «Силы».
Прорицательные значения козырей, которые описывал Уэйт, во многом опираются на Эттейлу.
Сола-Буска Тарокки и младшие арканы.
Памела Колман Смит явно черпала вдохновение для младших арканов в Таро Сола-Буска — художница проводила исследования в Британском музее, и вполне могла позаимствовать некоторые изображения (в частности, 3 Мечей и 10 Жезлов) непосредственно из колоды Sola Busca XV века, находящейся в коллекции музея.
Но было бы совершенно неправомерным утверждать, что вся колода целиком скопирована со своего старинного собрата.
Таро Райдера-Уэйта содержит много отголосков стиля иллюстраций самой Смит, на который, в том числе, сильно повлияло японское искусство того времени.
При этом ряд исследователей находят некоторые параллели между изображениями младших арканов и картинами Джона Уильяма Уотерхауса (1849−1917), которые помимо Сола Буска могли послужить источником вдохновения для Смит.
Еще одна художественная черта, которая хорошо видна в стиле художницы — это ее опыт работы театральным художником.
В совокупности своей, образы младших арканов иллюстрируют смесь влияний Эттейлы, «Книги T» Золотой Зари, отдельно взятых нюансов колоды Сола Буска 15- го века из Британского музея и собственного воображения Смит, что косвенно доказывает значительную автономию художницы в создании изображений младших арканов.
Сам же Уэйт уделял куда большее внимание символизму старших арканов, в качестве источников опираясь на «египетские описания» козырей Элифаса Леви и Поля Кристиана, а также на христианскую символику и астрологические атрибуты Золотой Зари.
Также в иконографии козырей прослеживаются классические образы Марсельского Таро, однако образы на двух козырях отличаются от стандартных изображений Таро («Влюбленные» и «Солнце»), а последовательность козырей была изменена (по сравнению со стандартным марсельским образцом) путем смены мест «Справедливости» и «Силы».
Прорицательные значения козырей, которые описывал Уэйт, во многом опираются на Эттейлу.
Интересные факты о Таро Райдера-Уэйта-Смит
- Колода была впервые опубликована компанией William Rider & Sons Limited, 164 Aldergate Street, London EC, в декабре 1909 года.
- Таро Райдера-Уэйта отличается от ранее опубликованных Таро тем, что это первое Таро с иллюстрированными младшими арканами.
- Колода была напечатана методом хромолитографии. После первого издания Таро Райдера-Уэйта, вышедшего в 1909 году, было опубликовано еще четыре издания (с 1909 до примерно до 1940 года).
- До 1971 года крупнейшим издателем Таро в США был University Press — издательство выпускало колоду Райдера-Уэйта, легко узнаваемую благодаря символу «анкх» на рубашках карт.
- В 1971 году US Games, Inc. приобрела эксклюзивные права у дочери Уэйта, г-жи Сибил Уэйт, на публикацию Таро под его нынешним названием Rider Waite Tarot.
- Оригинальные пластины от ранних изданий колоды были уничтожены во время Второй мировой войны, а оригинальные рисунки П. Смит исчезли, поэтому нельзя утверждать какое из изданий, доступных нам с вами, наиболее близко к оригиналу.
Первое издание колоды Райдера-Уэйта-Смит, 1909
Первое издание (на фото) Таро Райдера-Уэйта выходило весьма коротким сроком — с декабря 1909 по апрель 1910 года с дизайном оборотной стороны «Розы и лилии».
Оно продавалось в темно-бордовой картонной коробке, состоящей из двух частей, вместе с книгой Артура Э. Уэйта «Ключ к Таро», изданной издательством William Rider & Son Ltd, Лондон.
Оно продавалось в темно-бордовой картонной коробке, состоящей из двух частей, вместе с книгой Артура Э. Уэйта «Ключ к Таро», изданной издательством William Rider & Son Ltd, Лондон.
Однако до наших дней из оригинального первого тиража дошло лишь 5 экземпляров.
Возникаете резонный вопрос — почему так получилось, ведь в то время типографии работали на поток и могли выпускать сотни копий?
Авторы, изучавшие историю создания колоды Таро Райдера-Уэйта, нашли ответ на этот вопрос.
Когда одна из сохранившихся колод была выставлена на аукционе, то вместе с ней было выставлено письмом от издателя William Rider & Son.
В письме содержалась просьба к покупателям первого тиража вернуть колоду, если они недовольны ею, и получить взамен второе издание.
Дело в том, что в самом первом тираже лицевой и рубашечный слои были склеены некачественно и карты быстро распадались при использовании.
И скорее всего, большинство колод были возвращены, уничтожены и в течение нескольких месяцев заменены вторым изданием с «коричневыми трещинами» на обратной стороне.
Возникаете резонный вопрос — почему так получилось, ведь в то время типографии работали на поток и могли выпускать сотни копий?
Авторы, изучавшие историю создания колоды Таро Райдера-Уэйта, нашли ответ на этот вопрос.
Когда одна из сохранившихся колод была выставлена на аукционе, то вместе с ней было выставлено письмом от издателя William Rider & Son.
В письме содержалась просьба к покупателям первого тиража вернуть колоду, если они недовольны ею, и получить взамен второе издание.
Дело в том, что в самом первом тираже лицевой и рубашечный слои были склеены некачественно и карты быстро распадались при использовании.
И скорее всего, большинство колод были возвращены, уничтожены и в течение нескольких месяцев заменены вторым изданием с «коричневыми трещинами» на обратной стороне.
- на фото ниже - то самое письмо от издателя
После первого издания Таро Райдера-Уэйта в 1909 году, примерно до 1940 года было опубликовано еще четыре издания. Эти версии различаются несколькими деталями: контурным изображением, цветами, надписями, толщиной карты, коробкой и сопроводительной книгой.
Ознакомиться с ними можно по ссылке.
Ознакомиться с ними можно по ссылке.
Ключ к Таро
- на фото слева — титульный лист первого издания книги «Иллюстрированный ключ к Таро», датированного 1911 годом
- на фото справа — титульный лист издания книги «Ключ к Таро», датированного 1910 годом
Ранние издания Таро Райдера-Уэйта-Смит
После первого издания Таро Райдера-Уэйта в 1909 году было опубликовано еще четыре издания примерно до 1940 года.
Эти версии отличаются несколькими деталями: контурным рисунком, цветами, надписями, толщиной карт, коробкой и сопроводительной книгой.
Буквы A, B, C и D были даны в случайном порядке и не относятся к порядку публикации колод.
Эти версии отличаются несколькими деталями: контурным рисунком, цветами, надписями, толщиной карт, коробкой и сопроводительной книгой.
Буквы A, B, C и D были даны в случайном порядке и не относятся к порядку публикации колод.
- Ниже приведены сканы каждой из этих 4 различных версий с некоторыми примечаниями, помогающими в идентификации (сканы точно сохраняют цвета самих карт).
- 1 — слева- дизайн рубашки «Розы и лилии» из первого издания, 1909 г. — «Pam Roses&Lilies»
- 2 — справа — дизайн рубашки «коричневый кракелюр» из издания «Pam-А», 1910−20 гг.
Версия «розы и лилии» - первая и очень редкая; после нее появилась версия «Памела A» с коричневой рубашкой, а затем и другие.
Ранние издания колоды датируются периодом с 1909 по 1940 год.
Карта «Солнце» из первых пяти изданий Таро Райдера-Уэйта служит вспомогательным средством для идентификации соответствующих изданий.
Небольшие явные различия в рисунках линий и цветах, надписях и толщине карты позволяют классифицировать эти ранние издания.
Небольшие явные различия в рисунках линий и цветах, надписях и толщине карты позволяют классифицировать эти ранние издания.
- Например, на карте «Солнце» справа от римской цифры вверху появляется дополнительная волнистая линия, но она отсутствует в Pam-B. Различия в выражениях лица и глазах на лице солнца также различимы, как и линии штриховки на баннере, печатные каллиграфические заголовки, подсолнухи и т. д.
Версия «Пэм-А»
«Pam-A» — второе издание, выпускавшееся с апреля 1910 года по 1920 год компанией William Rider & Son.
Оборотная сторона карт имеет коричневый «потрескавшийся» рисунок — кракелюр.
«Pam-A» долгое время считалась самой старой из колод. Известны две версии: разница между ними заключается в толщине и весе карт. Линия и окраска одинаковы, за исключением нескольких очень мелких деталей — одной или двух карт (красного цвета).
Вероятно, в более поздние годы William Rider & Son перешли на менее толстый картон. Также возможно, что в это время они начали использовать новую красную пластину.
Ранняя версия имела толщину около 38−40 мм и вес 268 г. Более поздняя версия имела толщину 35 мм и вес 252 г.
«Pam-A» продавалась в двухкомпонентной картонной коробке бордового цвета вместе с книгой «Ключ к Таро» Артура Э. Уэйта. Дата книги — 1910 год, издатель William Rider & Son Ltd., Лондон.
В книге не указан печатник (типограф). Обложка книги синяя. На обложке — Ouroboros, тисненный золотом на лицевой стороне, а также золотом на корешке. В качестве альтернативы она также продавалась в темно-синей картонной коробке-слайдке и в картонной коробке-слайдке цвета прусской лазури, обе без книги.
Известна одна пачка второй версии на более тонком картоне, которая продавалась в 1920 году с книгой, выглядящей иначе. Эта книга также была синей, но без Ouroboros или золота. Название тиснено на обложке и корешке. В этой книге указана дата 1920 год, а печатником является Butler & Tanner, Frome and London.
Механический метод, используемый для тонирования цвета кожи, и ручная штриховка на горе делают эту карту полезной для классификации различных изданий.
Оборотная сторона карт имеет коричневый «потрескавшийся» рисунок — кракелюр.
«Pam-A» долгое время считалась самой старой из колод. Известны две версии: разница между ними заключается в толщине и весе карт. Линия и окраска одинаковы, за исключением нескольких очень мелких деталей — одной или двух карт (красного цвета).
Вероятно, в более поздние годы William Rider & Son перешли на менее толстый картон. Также возможно, что в это время они начали использовать новую красную пластину.
Ранняя версия имела толщину около 38−40 мм и вес 268 г. Более поздняя версия имела толщину 35 мм и вес 252 г.
«Pam-A» продавалась в двухкомпонентной картонной коробке бордового цвета вместе с книгой «Ключ к Таро» Артура Э. Уэйта. Дата книги — 1910 год, издатель William Rider & Son Ltd., Лондон.
В книге не указан печатник (типограф). Обложка книги синяя. На обложке — Ouroboros, тисненный золотом на лицевой стороне, а также золотом на корешке. В качестве альтернативы она также продавалась в темно-синей картонной коробке-слайдке и в картонной коробке-слайдке цвета прусской лазури, обе без книги.
Известна одна пачка второй версии на более тонком картоне, которая продавалась в 1920 году с книгой, выглядящей иначе. Эта книга также была синей, но без Ouroboros или золота. Название тиснено на обложке и корешке. В этой книге указана дата 1920 год, а печатником является Butler & Tanner, Frome and London.
- На фото — фрагмент карты «Влюбленные».
Механический метод, используемый для тонирования цвета кожи, и ручная штриховка на горе делают эту карту полезной для классификации различных изданий.
Версия «Пэм-Б»
«Pam-B» — самая молодая из ранних колод, издавалась с 1931 по 1940 год.
Самые старые колоды датируются 1931 годом и были опубликованы William Rider & Son.
Более поздние колоды не датированы и были опубликованы Rider & Co. после того, как издательство сменило название.
Оборотная сторона карт имеет коричневый потрескавшийся дизайн.
Линейный рисунок «Pam-B» заметно отличается от «Pam-A» и от того, что было опубликовано в «Иллюстрированном ключе к Таро». Он был явно переделан для этого издания и похож на рисунок «Pam-C», за исключением карты «Солнце».
«Pam-B» продавалась в темно-бордовой картонной коробке из двух частей (которая была значительно меньше, чем у «Pam-A») вместе с книгой «Ключ к Таро» Артура Э. Уэйта.
Книга была сине-серой, с черным названием на корешке. Печатник, упомянутый в книге, — Fisher, Knight & Co. Ltd, Gainsborough Press, St. Albans. «Pam-B» также продавалась без книги, в темно-синей картонной коробке-слайдке.
Упаковки «Pam-B» иногда поставляются с одной или двумя дополнительными пустыми карточками. Толщина пачки — 26 мм, вес — 212 граммов.
Самые старые колоды датируются 1931 годом и были опубликованы William Rider & Son.
Более поздние колоды не датированы и были опубликованы Rider & Co. после того, как издательство сменило название.
Оборотная сторона карт имеет коричневый потрескавшийся дизайн.
Линейный рисунок «Pam-B» заметно отличается от «Pam-A» и от того, что было опубликовано в «Иллюстрированном ключе к Таро». Он был явно переделан для этого издания и похож на рисунок «Pam-C», за исключением карты «Солнце».
«Pam-B» продавалась в темно-бордовой картонной коробке из двух частей (которая была значительно меньше, чем у «Pam-A») вместе с книгой «Ключ к Таро» Артура Э. Уэйта.
Книга была сине-серой, с черным названием на корешке. Печатник, упомянутый в книге, — Fisher, Knight & Co. Ltd, Gainsborough Press, St. Albans. «Pam-B» также продавалась без книги, в темно-синей картонной коробке-слайдке.
Упаковки «Pam-B» иногда поставляются с одной или двумя дополнительными пустыми карточками. Толщина пачки — 26 мм, вес — 212 граммов.
- на фото - фрагмент карты «Солнце». Дополнительная волнистая линия справа от римской цифры XIX отсутствует в этом издании. Различия в выражении лица и глазах также заметны.
Версия «Пэм-С»
«Pam-C» издавалась примерно с 1920 по 1928 год издательством William Rider & Son.
Оборотная сторона карт имеет коричневый потрескавшийся дизайн.
Линейный рисунок «Pam-C» заметно отличается от «Pam-A» и от того, что было опубликовано в «Иллюстрированном ключе к Таро».
Он был явно переделан для этого издания.
Линейный рисунок «Pam-B» похож на рисунок «Pam-C», за исключением карты «Солнце».
«Pam-C» продавалась в темно-бордовой картонной коробке из двух частей (которая значительно меньше, чем у «Pam-A») с книгой «Ключ к Таро» Артура Э. Уэйта.
Книга, продаваемая с «Pam-C», имеет зеленую льняную обложку с названием на корешке.
Издатель — Chance & Bland Ltd., Глостер.
«Pam-C» также продавалась без книги в темно-синей картонной коробке-слайс (на фото).
Большинство известных колод продавались в этой коробке-слайс.
В комплект «Pam-C» иногда входит одна дополнительная пустая карта.
Толщина пачки — 26 мм, вес — 212 граммов.
- На фото - фрагмент карты «Влюбленные». Различия в чертах лица ангела делают эту карту полезной для определения того, какое издание мы рассматриваем.
Версия «Пэм-Д»
«Pam-D» выпускалась вместе с «Pam-C» примерно с 1920 по 1931 год.
Она была издана William Rider & Son. Оборотная сторона карт имеет коричневый потрескавшийся дизайн. Линия рисунка в точности как у «Pam-A».
Однако цвета на многих пачках выходят за пределы линии рисунка из-за плохого выравнивания. Цвета карт часто выглядят грязными, возможно, из-за сочетания литографии и фотографических техник во время печати.
Известно также, что у пачки «Pam-D» плохо обрезаны углы, а карты часто неоднородны по размеру. «Pam-D» продавалась в нескольких разных коробках. Самые первые пачки поставляются в бордовой картонной коробке из двух частей (точно такой же, как у «Pam-A»), вместе с книгой «Ключ к Таро» Артура Э. Уэйта. Дата книги — 1920 год, издательство William Rider & Son Ltd., Лондон.
Обложка книги синяя. Название выбито на обложке и корешке. Печатник, упомянутый в книге, — Butler & Tanner, Frome and London.
Известно также, что «Pam-D» продавалась в темно-бордовой картонной коробке-слайдкесе и темно-синей картонной коробке-слайдкесе.
Она была издана William Rider & Son. Оборотная сторона карт имеет коричневый потрескавшийся дизайн. Линия рисунка в точности как у «Pam-A».
Однако цвета на многих пачках выходят за пределы линии рисунка из-за плохого выравнивания. Цвета карт часто выглядят грязными, возможно, из-за сочетания литографии и фотографических техник во время печати.
Известно также, что у пачки «Pam-D» плохо обрезаны углы, а карты часто неоднородны по размеру. «Pam-D» продавалась в нескольких разных коробках. Самые первые пачки поставляются в бордовой картонной коробке из двух частей (точно такой же, как у «Pam-A»), вместе с книгой «Ключ к Таро» Артура Э. Уэйта. Дата книги — 1920 год, издательство William Rider & Son Ltd., Лондон.
Обложка книги синяя. Название выбито на обложке и корешке. Печатник, упомянутый в книге, — Butler & Tanner, Frome and London.
Известно также, что «Pam-D» продавалась в темно-бордовой картонной коробке-слайдкесе и темно-синей картонной коробке-слайдкесе.
- Кроме того, известны случаи, когда пачки продавались без коробки, с наклейкой «Сделано в Великобритании» на одной из карт (6 Мечей). Толщина пачки составляет примерно 29−30 мм, а вес — 245 граммов.
Сравнение деталей Таро Райдера-Уэйта (ранние издания)
На фото выше — арканы Солнце и Влюбленные из разных ранних изданий колоды Райдера-Уэйта.
Механический метод, используемый для тонирования цвета кожи, и ручная штриховка, а также вариации в контурных рисунках делают эти карты полезными для определения того, какое издание мы рассматриваем.
Например, на карте «Солнце» дополнительная волнистая линия появляется справа от римской цифры вверху, но отсутствует на карте Pam-B.
Кроме того, также различимы различия в выражении лица и глазах на лице солнца, а также линии штриховки на баннере, напечатанные каллиграфические названия, подсолнухи и т. д.
На карте «Влюбленные» можно увидеть различия в печати телесных тонов, либо механический экран, либо точки.
Также заметны различия в художественном качестве штрихового рисунка. Черты лица ангела изображают разные выражения.
Механический метод, используемый для тонирования цвета кожи, и ручная штриховка, а также вариации в контурных рисунках делают эти карты полезными для определения того, какое издание мы рассматриваем.
Например, на карте «Солнце» дополнительная волнистая линия появляется справа от римской цифры вверху, но отсутствует на карте Pam-B.
Кроме того, также различимы различия в выражении лица и глазах на лице солнца, а также линии штриховки на баннере, напечатанные каллиграфические названия, подсолнухи и т. д.
На карте «Влюбленные» можно увидеть различия в печати телесных тонов, либо механический экран, либо точки.
Также заметны различия в художественном качестве штрихового рисунка. Черты лица ангела изображают разные выражения.
- Присоединяйтесь к моему сообществу Вконтакте и начинайте изучать основы Таро эффективно и полностью бесплатно в рамках проекта — Самоучитель — «Таро — осознанно».
Тематические Таро консультации
Для тех, кто разобраться, внести ясность и найти ответы
Присоединяйтесь к моему проекту Вконтакте и начинайте изучать Таро эффективно и полностью бесплатно в рамках проекта «Таро — осознанно»
Рубрики Таро Бутика